Marília Garcia

Marília Garcia é uma escritora, tradutora e editora brasileira nascida no Rio de Janeiro em 1979. É formada em Letras e doutora em Literatura Comparada e traduziu, entre outros, textos de Emmanuel Hocquard, Gertrude Stein e Kenneth Koch.

Publicou os livros Encontro às cegas (Rio de Janeiro, Moby Dick, 2001/ Meegamíni, 2014), 20 poemas para o seu walkman (São Paulo: Cosac Naify; Rio de Janeiro: 7Letras, 2007/ Bahía Blanca, Argentina: Vox Editorial, 2013), Engano geográfico (Rio de Janeiro: 7letras, 2012/ Barcelona, 2015), Um teste de resistores (Rio de Janeiro: 7letras, 2014 / Lisboa: Mariposa Azual, 2015) e Paris não tem centro (Megamíni, 2015).

Participou de encontros e festivais de poesia ao redor do mundo, realizando performances e leituras, e foi co-editora, com os poetas Angélica Freitas, Fabiano Calixto e Ricardo Domeneck, da revista de poesia Modo de Usar & Co.

Em 2015, fundou a LunaPARQUE Edições, com o poeta Leonardo Gandolfi.

Atualmente mora em São Paulo e trabalha principalmente com tradução.

Recentemente, a editora carioca 7Letras relançou novas edições do seu primeiro livro, 20 poemas para o seu walkman, assim como dos mais recentes Um teste de resistores e Paris não tem centro – que sai em versão ampliada, com 3 partes a mais que o original.

Marília é uma das autoras convidadas da programação oficial da Flip deste ano, que homenageia Ana Cristina Cesar. Não à toa, em 2008 Marília participou da antologia a nossos pés, em homenagem a Ana, organizada pelo Manoel Ricardo de Lima e publicada pelas editoras Da Casa e Dantes. Nesta antologia, a poeta colocou o livro a teus pés, de Ana C., em ordem alfabética e depois escreveu um poema, usando alguns trechos da letra a.

Abaixo seguem poemas da autora que foram publicados anteriormente em seus livros, antologias e nas revistas Modo de usar & co., Mallarmargens e O Garibaldi # 6, além, é claro, do poema “a garota de belfast ordena a teus pés alfabeticamente”, da supracitada antologia, seguido por um vídeo com a leitura do mesmo.

Svetlana

na véspera de sua partida para 
ny, emmanuel hocquard datilografa
um poema de george oppen
em sua máquina de escrever
underwood n. 3. é como svetlana querendo voltar
para barcelona aqui não fico
mais nem um dia dizia no café
com nome grego que
lhe fazia falta ver as coisas
invisíveis daquela cidade e seu marido
na contramão carregando
no braço o menino sem língua,
tentando alcançar o que
aparecia do outro lado do mar
se alguém ainda viria
para ajudá-los
                         nesta época
do ano a tormenta não costuma
demorar (o poema era em inglês)
e tinham medo de se perder, 
ela dizia, por isso a distância,
ritmo de degrau seguindo
cortado, por isso
                           o modo de andar e
o ziguezague do avião sempre que saíam juntos. 
tinham medo e todos os dias fazia
algo para evitar. depois queria 
encontrá-lo na rua,
perdido, como um acidente:
cruza uma esquina e vê. desligou
a chamada na hora
precisa, a voz cortada outra
vez antes de seguir
pelas ramblas.

#

De saída

TEZONTLE

queria falar das pedras vulcânicas neste lugar

descreva ela diz          escreva sobre o tom e a cor e como foi

chegar –

mas antes vi o cinza

a lataria do avião cinza escuro

e gasta

você vê o bico estacionado e pensa

que não vai conseguir entrar numa máquina cinza escuro e gasta

lembra a guerra

lembra um avião de caça

lembra que um dia precisei subir num avião de hélice

mas o pior mesmo

é quando você está no alto e vê que ela está gasta

tem uns reflexos luminosos

que poderiam ser brilho luz      sol refletindo

mas na verdade é como se o bico do avião tivesse batido

em pássaros que atravessam as nuvens lá no alto

ou o bico contra pedras de gelo

a 10 mil pés de altura

“atenção

agora atravessamos os 10 mil pés de altura”

ouve o piloto

e ali já pode algo talvez ouvir música um filme

pensar no que acontece quando uma máquina

começa a voar e você está dentro dela

essa semana nevou demais

ouve a senhora ao lado dizer

eles jogam sal na rua

para poder andar sobre a neve

dirigir é sempre a maior tensão

por causa dos veados que atravessam correndo

que atravessam os anos que vão passando

que atravessam as nuvens como a gente

não sabe o que pensar quando chega

numa cidade assim

descreva ela diz

“já reparou que as cidades são velhas ou futuristas?”

estou no 20º andar de um prédio que dá para uma enorme antena

quando cheguei e vi

pensei que fosse uma cidade futurista cheia de arranha-céus prateados

mas ela é toda baixinha por causa dos terremotos

com ruínas de mais de dois mil anos

os prédios baixinhos

e as construções de pedras vermelhas

as paredes de um tom vermelho escuro e fechado

você quis dizer “tijolos”?

ele pergunta quando você tenta explicar o que são paredes vermelhas

não

são pedras de origem vulcânica

tzontle

#

Uma mulher que se afoga

coloco a mão sobre o seu joelho

e você me olha de frente

                                   mas depois vira de lado ajeitando o

retrovisor por causa da chuva e eu quero dizer que aquela

frase era de uma canção, a mesma que você tinha usado

em outro lugar, então de novo você me olha

de frente

            e sorri interrogando

minha expressão sempre confusa

e eu queria dizer que na viagem fraquejei

que tenho medo de enlouquecer

que tenho medo do que está

por vir mas acabo contando a história

do homem que perguntava

você me ama?

                        depois de anos casado com a mesma mulher

e ela dizia

                  não

e ele com aquela música repetindo na cabeça

aquela música sem parar tocando

ao fundo ecoando

e ela

            não

e ele perguntava

                                   será que eu sou louco?

perguntava depois que o barco na enseada

ela indo embora, fugindo

eu sou louco?

perguntava depois do acidente, do barco apagando

bajo la lluvia, 24 vezes a mesma carta enviada com o nome dela

e o telefone chamando

na bolsa

            hoje ela me viu na rua e veio contar

o que tinha acontecido: vontade de gritar

vai embora daqui

                                   não quero mais ouvir essa voz

e ela falando sem parar e eu

coloco a mão sobre seu joelho e você

me olha na hora e ela dizendo na rua que

não tinha me reconhecido

antes

            por que então veio falar comigo?

mas não digo só penso e aquele silêncio

e ela dizendo que foi

por acaso

            tudo bem

                        de agora em diante

e eu pensando não me lembro o que dizer

nessas horas, não suporto, será que um dia?,

e você coloca a mão sobre o meu joelho e eu

olho para você de frente, ainda ouvindo canção

pergunta gritos de

afogamento

                        será que eu sou louco?

e digo que você é uma das poucas

pessoas que quero que fiquem aqui

e você me responde

nunca sonhei em conhecer alguém

como você

e eu olho de volta e digo

                                   você sabe que ninguém nunca

segurou minha mão assim?

você vira de lado ajeitando

o retrovisor e se projeta pra ultrapassar

o carro da frente.

#

Estereofonia

nunca falei tão sério,

disse e olhei pra cima: seu rosto no

meio das gotas o guarda-chuva

preto como uma moldura redonda e você parado

cantando virado para o vidro do carro

sem ouvir mais nada

e a voz

            e a voz

                          e  a voz cantando no meio da chuva

não pó-sso

mais...

virado para o vidro do carro

isso podia ser você, mas o caminho mais rápido

de um ponto a outro, ele diz.

e eu  olhei pra cima:

pierre, arrependido, conta que

perto dali uma mulher entrou no

bar. ela tinha o seu nome.

_____: no, no es verdad.

LA CHICA: você estava lá?

_____: ela se chamava doris salcedo.

podia ter vindo de outro lugar, olhando pra longe,

os cílios partidos,

     e a voz cantando no meio da chuva

mas o caminho mais rápido, me diz, e

eu olho pra cima e lembro da cor malva

e dele dizendo que é quase

malva. tem um pingo tornando malva

mas a única cor que lembro

era o nublado daquele dia

a única cor que lembro era o

chumbo daquela vez

                                   e eu olho pra cima você descia

as escadas,

no último degrau já sabe

– cada curva contém 15 passos. ou será só um poema

essa viagem muda em ziguezague atravessando

asfalto, algarismos de velocidade

e raios de esquecimento?

sendo assim seu poema tem 15 passos, conta os metros

enquanto vai dizendo o poema caminhando mas

daquele dia vejo só o chumbo e a voz

no vidro do carro.

depois levanto um braço o guarda-chuva preto

moldura para descongelar cada um dos 24 degraus

para descongelar a ordem do verso seguinte.

panorâmica, golpe e locutor:

– você vai sempre pelo som?

– que som?

#

A garota de belfast ordena a teus pés alfabeticamente


98 voltas pelo parque antes de cair em
círculos sobre o próprio peso

               98 vezes ela dizia o mesmo:

você pode ou não pensar em algo

definitivo.parecia a garota de belfast com

sua memória dobrada como um paraquedas
dentro do tecido eletrizado.

                             enquanto falava descia a
escada lateral recortando os ruídos
da orquestra. a roda da bicicleta
girando em loop esfarelando os
reflexos no ar e seis horas parada diante
do ralo, pode ou não pensar em algo, sentada na beira do
quarto. olha de longe quando o carro
passa, descer à noite pelos trilhos
quando tudo é uma vingança

fala de pontes atravessando os túneis
da cidade e ordena a teus pés
alfabeticamente

a anoitecer sobre a cidade
a câmera em rasante
a correspondência
a curriola consolava
a dor
a espera
a intimidade era teatro
...
a tomar chá, quase na borda
a voz em off nas montanhas
abre a boca, deusa

abria a cortina

acha que é mentira

pode ou não pensar que era sua voz em mountain hill
a uma velocidade de 1 km/h ou mil. antes
de voltar para a irlanda já começara a perder. entende
que só depois de o blindex esfarinhado contra a
cabeça, só em poucos segundos até que a cabeça
contra o blindex, mas era apenas parte
do trajeto, não podia calcular as noites ou linhas
em que passaria.

“como extrair o áudio de uma imagem
congelada” era a etiqueta que colava nas paredes
para tentar descobrir como chegar com precisão
e ao fundo a voz pela fresta
a ordenar este livro:

agora nessa contramão

agora chega

agora é a sua vez

agora estamos em movimento

agora pouco sentimental

água

água na boca

agulhadas

ou vertigem das alturas. você pode acordar trinta anos
depois com a imagem ainda mais viva
quando o quarto está às cegas

as cartas
as cartas, quando chegavam
as lupas desistem
as mulheres e as crianças
asas batendo
atravessa a ponte
atravessando a grande ponte
atravessa vários túneis da cidade
autobiografia. não, biografia
aviso que vou virando um avião
azul deixo as chaves soltas no balcão
azul que não me espanta